アニメソングを多く歌う日本の歌手ELISA（エリサ）。彼女の楽曲「REALISM」は、モーツァルトのオペラ《魔笛》の中の著名な歌曲である「夜の女王のアリア」をオマージュした楽曲となっています。
TVアニメ『革命機ヴァルヴレイヴ』エンディングテーマ。
ド派手なアレンジ・複雑なコーラス・リズムの変化・突然挿入されるフレーズなど、聴き手の予想を裏切る展開が次々と続きます。
スタンダードなアニソンに、ALI PROJECT・J.A.シーザーや鷺巣詩郎などの不気味系シンフォプログレをぶち込んだ感じ。
ギミックに塗れた曲の中で、ようやく解放感に浸れるサビはシンプル＆ストレートに盛り上げるのかと思いきや、ここでもありえない転調を見せる、めくるめく展開。そこから間髪入れずに「夜の女王のアリア」のコロラトゥーラへ突入する、まさしく怒涛の展開です。
このサビ⇒「夜の女王のアリア」のパートまでの転調の流れを解説します。
「守りたいのか 守れないのか」＝ロ長調
「わからない 消せ」＝嬰ハ短調（下属調の平行調への転調。比較的似ており音程の跳躍も少ないため違和感が少ない）
「ない」＝おそらく嬰ト短調（属調への転調。違和感の少ない転調）
「運命」＝ヘ長調←←←
この「運命」＝ヘ長調への転調が超超超クセ者。普通に考えれば、下記のどちらかの案を採用するはずなのです。
案１：ホ長調へ転調する。それなら嬰ト短調とは下属調の平行調の関係になるので、自然な転調となる。ホ長調は嬰ハ短調の平行調でもあるため、嬰ハ短調との相性も良い。更に、元の旋律を半音下げるだけでホ長調になるため、メロディーラインもほぼ変えずに済む。総じて、比較的違和感が無い。
案２：転調を２小節遅らせて、「変えたいのか 変えられないのか」の所でヘ長調に転調させる。ホ長調を半音上げるとヘ長調になるため、サビをもう一度繰り返すタイミングで半音上げるような感じになる。サビの繰り返しのタイミングで半音上げるのは、アニソンでは割と良くある手法。
例：サビを繰り返すタイミングで半音上がる、fripSideの「LEVEL5 -judgelight-」。一段ギアが上がる感じになり、より大きな盛り上がりを演出しています。曲にメリハリも付き、聴き手に高揚感を与える事ができます。
しかし「REALISM」はどちらの案とも異なり、選りに選っての謎のタイミングで謎の転調をしてしまうため、すっごい変な感じになっています。この曲は一曲全体を通して、ひたすら聴き手の裏をかくような仕掛けだらけなので、意図的なものでしょうけど。
その後は同様に、ヘ長調から下属調の平行調であるト短調⇒属調である二短調へと転調していき、そのままニ短調による「夜の女王のアリア」のコロラトゥーラへと突入していきます。
サビの前半で、一瞬だけ嬰ト短調に転調する展開がどうにも中途半端で、個人的に謎だったのですが、それが後半への伏線になっており、サビの後半ではこの転調（ト短調⇒二短調）がきちんと機能しています。
あの部分の転調があるからこそ、サビ後半から「夜の女王のアリア」のパートへの流れがスムーズ＆ドラマティックになっています（事前に程良い転調をしておいて、「夜の女王のアリア」へ突入する部分では調は変わらない）。
２０１３年リリース。２番以降は更に怒涛の展開を見せます。この曲は絶対フルコーラスで聴いて欲しいです。
モーツァルトの原曲はこちら。「REALISM」では、原曲とは調もリズムも変わっています。
これはおそらく、フィンランドの著名なシンフォニックメタルバンド、NIGHTWISHの「Passion and the opera」のオマージュと思われます。
NIGHTWISHオマージュである根拠は以下の３点。
根拠１：原曲のコロラトゥーラ部分はヘ長調ですが、ELIZAとNIGHTWISHは短調に移調している
根拠２：音型が原曲とは異なる（原曲は４拍目から始まり、連発される最高音の音符の数は８個。ELIZAとNIGHTWISHは１拍目から始まり、最高音の音符の数は１０個
根拠３：「REALISM」の作曲者であるMish-MoshはBABYMETALへの曲提供など、メタル的アプローチの曲が多い作家
そんなMish-Moshと、クラシック音楽をルーツに持つELISAの音楽性が合わさった結果がこの曲なのでしょう。
ELIZAは過去にも「God only knows」「A Whole New World God Only Knows」「光の星」等、複雑な展開の曲やオーケストラを使用した曲等を歌っており、プログレやクラシック好きにもおススメできる歌手です。
「REALISM」「God only knows」収録のベストアルバム。個人的に一番好きなのは、ドラマティックなシンフォニックロックの「ebullient future」。ベースギターが陰の主役。魅せます。
